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法国17世纪开始，当时有许多艺术家思考怎么让作品更有生命力。亨利 克罗斯(Henri Cros)，一位法国19世纪的雕塑家，起初他用蜡，因为蜡可以上色，但是蜡会消逝，是一种暂时性的材质，后来他发现玻璃有类似蜡的性质，却可以永久保存，并能直接在雕塑中融入色彩，这样的发现令他惊喜，因为玻璃能同时将「光」和「色彩」融入材质本身，使得雕塑的颜色不再只是存在材质表面，而是进到材质的内部，玻璃中的色彩，让艺术产生了更丰富的生命力。这个发现，也让亨利 克罗斯成为法国脱蜡铸造历史性代表人物。
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- 法国脱蜡铸造百年世家他的名字，在法国等于Pate-de-verre
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他是法国Pâte-de-verre（脱蜡铸造法）的先驱，他的名字，在法国等于Pâte-de-verre。他的辈分紧接在亨利．克罗斯之后，然而在技法精进上，德孔西蒙发展了无数独创的特色，尤其在「定色」有着重大突破。
- 难如登天，玻璃创作的印象派
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身为莫奈好友，弗朗索瓦．德孔西蒙深受印象派的光影及色彩影响。他提出一个大胆的构思：希望能用玻璃呈现如绘画般的美感。但在那个没有计算机控温，甚至没有电炉只有煤炭窑炉的时代，别说让不同色彩之间如同绘画般过渡自然，就连块状的「定色」几乎都难如登天，因为高温下的玻璃有自己的意志，颜色会到处流窜。而他对颜色的掌控到了什么地步？
- 一朵玫瑰花的颜色，是60%的黄金、30%的白金，和10%的锡和其它金属氧化物。
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在创作后期，他将时间几乎全部投入教堂镶嵌玻璃的制作。他出生的小镇孔榭的全部教堂，以及巴黎圣奥德列教堂的镶嵌玻璃，全由他一块一块铸造，再一块一块拼贴。在那个年代，镶嵌玻璃可以说是让光线与色彩达到最极致的一种表现，每一块色彩层次极其繁复。那是脱蜡铸造才能达到的非凡境界。
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不朽的《向光飞行》
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初见《向光飞行》时张毅曾以为是花瓶，但安东尼提醒：蜜蜂飞行的方向应该是向上，所以作品的开口应是朝下，依此推论，这不是花瓶而是一个灯罩。为了透光，作品的厚度几乎薄如纸张；然而它的珍贵，不仅仅只是制作的技巧，而是德孔西蒙对更高生命价值的关怀。
有一种说法，如果将蜜蜂关在玻璃瓶里，只给一个光源，因为向旋光性，蜜蜂会毫不犹豫的朝光而去；可是飞不出去，于是牠会无止尽的尝试，直到牠死亡为止。在工业革命年代，飞速运转的世纪，蜜蜂成了一种反抗的姿态，也代表艺术家的某种精神向往。艺术不能只是装饰，而是一种精神象征，才能不朽。
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